中国古代，有趣的诗歌太多，连环诗，拆字诗、离合诗、姓名诗、数字诗。考验的是诗人的才华，有些非常趣味，也让读诗的人，回味无穷。

一起做个有趣的人！

重复的字，有趣的诗，有这样一首诗，流传甚广：

春水春池满，春时春草生。

春人饮春酒，春鸟弄春声。

在这短短20个字的五言绝句中，共出现了8个“春”字，不仅将春色描绘得栩栩如生，读来也朗朗上口，颇有意趣。这就是复字诗。

复字诗，是在每句诗中重复使用同一个字，且可以多次使用

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柳州柳刺史，种柳柳江边。

柳管依然在，千秋柳拂天。

诗句中屡次出现“柳”字，谐趣幽默。管，就是笔，柳管指的是柳宗元的诗文。此诗虽名为《嘲柳州柳子厚》，实际上是开解柳宗元，说柳宗元的德政文章，会永远留在柳州人心里。

早在魏晋南北朝时期，就有诗人写作复字诗了。陶渊明就有一首《止酒》，每句都有一个“止”字：

居止次城邑，逍遥自闲止。坐止高荫下，步止荜门里。

好味止园葵，大欢止稚子。平生不止酒，止酒情无喜。

暮止不安寝，晨止不能起。日日欲止之，营卫止不理。

徒知止不乐，未知止利己。始觉止为善，今朝真止矣。

从此一止去，将止扶桑涘。清颜止宿容，奚止千万祀。

总体来说是因为饮酒伤身，陶渊明决定要“止酒”（戒酒），不过由于自己喜爱饮酒，戒酒颇下了一番功夫，比如说自己晚上停饮就不得安睡、早上停饮就起床迟延。幽默诙谐，读来风趣盎然，具有民歌的情调。

朱自清先生在《陶诗的深度》中说这样形式的诗应该早已有之:“此体当早以存在，但现存的只《止酒》一首，便觉得莫名其妙了。”许多人因此觉得这种写法是陶渊明开创的。这种写法被后人发扬光大，如王安石游览钟山，也写了一首复字诗：

游钟山

终日看山不厌山，买山终待老山间。

山花落尽山长在，山水空流山自闲。

四句二十八个字，“山”出现了八次。借助“山”的反复出现，王安石不仅使得这首小诗在形式上充满特殊美感，在音韵上回环反复，而且还在其内涵上形成了特殊的意蕴，读此诗令人摒却浮躁与繁华而进入闲适的境界。

杜甫也有一首复字诗，颇有深意：

缚鸡行

小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。

家中厌鸡食虫蚁，不知鸡卖还遭烹。

虫鸡于人何厚薄，吾叱奴人解其缚。

鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁。

这一首诗，描写了诗人看到仆人捉家鸡而产生的心理活动

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值得注意的是，古诗中还有一类与复字诗易混淆，即同头诗。如果一首诗每句的开头都是同一个字，这样的诗就可以称为“同头诗”。如唐代诗僧皎然，有一首《和邢端公登台春望句句有春字之什》，每句都以“春”字开头，写春望所见，有景有情，意境浑融：

春日绣衣轻，春台别有情。

春烟间草色，春鸟隔花声。春树乱无次，春山遥得名。

春风正飘荡，春瓮莫须倾。

其实，同头诗与复字诗的区别，就在于同头诗所出现的同一个字位置是固定的，而复字诗所镶嵌的字可以出现在各个位置。

山村咏怀

宋·邵康节

一去二三里，烟村四五家，

亭台六七座，八九十枝花。

这是数字诗。嵌入十个数字，描绘了一幅乡居风光图。

数名诗

明·吴承恩

十里长亭无客走，九重天上现星辰。

八河船只皆收港，七千州县尽关门。

六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。

两座楼台钟鼓响，一轮明月满乾坤。

诗中嵌进十个数字，而且从大往小，倒过来数，成为别具一格的“倒数诗”，更增加了趣味。

咏“尹”字

唐·苏颋

丑虽有足，甲不全身。

见君无口，知伊少人。

这是拆字诗。拆得很巧妙，启发人思考。

农耕好

清·乾隆

催耕布谷鸣林曲，辰吉相将事力田。

井井鳞塍来馌女，子牵童抱绕身边。

这是离合诗。曲、辰，合而为“農（农）”，现在简化为“农”；田、井，合而为“畊”，“耕”的异体字；女、子，合而为“好”。连起来便是“农耕好”。

奉和鲁望寒日古人名一绝

唐·皮日休

北顾欢游悲沈宋，南徐陵寑叹齐梁。

水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。

这是一首姓名诗，里面依次嵌入了南朝诗人顾欢，唐初诗人沈佺期、宋之问，南朝诗人徐陵，东汉文人边韶，南朝文学家江淹，共六个古人名

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山中吟赠徐十二

清·祝湘珩

山人住深山，日与山为友。

山风吹我衣，山月落我手。

起行山随身，寂坐山到牗。

爱山不厌多，看山不厌久。

无事访山居，饮尔山中酒。

这是一首复字诗。句句有“山”字，但是不显拖沓，反倒明快随意。

十二属诗

南北朝·沈炯

鼠迹生尘案，牛羊暮下来。

虎啸坐空谷，兔月向窗开。

龙隰远青翠，蛇柳近徘徊。

马兰方远摘，羊负始春栽。

猴栗羞芳果，鸡跖引清怀。

狗其怀物外，猪蠡窅悠哉。

十二生肖是中华民族特有的文化现象，与每一个人的一生相伴，因此十二生肖诗从古至今，一直受到人们喜爱。

四 少

明·息斋居士

口中言少，心头事少。

肚中食少，自然睡少。

彼此四少，神仙可了。

这是独韵诗，全诗用同一个字作韵脚。也是一首很好的养生诗。

叠字律诗

唐·寒山

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

朝朝不见日，岁岁不知春。

叠字诗难写，叠字律诗更难写，这首诗以八对叠字写山景、时空、物候，衬托诗人孤寂的隐居心态。

游西湖

明·袁宏道

一日湖上行，一日湖上坐。

一日湖上住，一日湖上卧。

这是排比诗。平淡无奇中表达一种洒脱的情怀。

一字诗

清·何佩玉

一花一柳一鱼矶，

一抹斜阳一鸟飞。

一山一水一禅寺，

一林黄叶一僧归。

通过几组景物的列举，表达人与自然和谐一体的诗意。

尖塔诗

清·吴敬梓

呆

秀才

吃长斋

胡须满腮

经书揭不开

纸笔自己安排

明年不请我自来

尖塔诗，也叫宝塔诗，从一言起句，依次增加字数，从一字到七字句逐句成韵，叠成两句为一韵。

志士诗

宋·刘一止

日月明朝昏，山风岚自起。

石皮破仍坚，古木枯不死。

可人何当来？意若重千里。

永言咏黄鹄，志士心未已。

这是拆字诗。除第六、八两句外，每句第三字都可拆为前两字，如“明”拆为“日”“月”，“岚”为“山”“风”等；而第六句则“重”拆为“千”“里”，第八句“志”拆为“士”“心”。

药名诗

明·吴承恩

自从益智登山盟，王不留行送出城。

路上相逢三棱子，途中催趱马兜铃。

寻坡转涧求荆芥，迈岭登山拜茯苓。

防己一身如竹沥，茴香何日拜朝廷？

这首诗选用了益智、王不留行、三棱子、马兜铃、荆芥、伏苓、防己、竹沥、茴香等九味中药。

嘲世三句半

清·陶铸禹

狮子大开口，胡言不怕羞。

一等大滑头，吹牛。

到处乱唱喏，逢迎太肉麻。

轻轻两手叉，拍马。

遇事善营谋，削尖和尚头。

运动称老手，钻狗。

“三句半”又叫“十七字诗”，全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共十七字。

戏 题

宋·黄庭坚

逍遥近道边

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晴晖时晦明，谑语谐谠论。

草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。

僮仆侍偪侧，泾渭清浊混。

这是联边诗，诗句多用偏旁部首相同的字组成。前四句是说在路边休息谈笑恢复疲劳；后四句是说野外杂草丛生，室内灰尘堆积，僮仆在旁侍候，人品清浊相混。

半云庵

烧火和尚

半山半庵号半云，半留平地半崎嵌。

半山茅块半山石，半壁青天半壁阴。

半酒半诗堪避俗，半仙半佛好修心。

半间房舍半分云，半听松声半听琴。

这是同头诗，每一句头一个用字完全相同。

八 至

唐·李冶

至近至远东西，至深至浅清溪，

至高至明日月，至亲至疏夫妻。

由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，前三句是铺垫，最后一句是点睛。

雪 诗

唐·张打油

江上一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

张打油开创了“打油诗”这种诗歌类型，全用俚语，夹杂诙谐。

雪 诗

明·陆诗伯

大雪洋洋下，柴米都涨价。

板凳当柴烧，吓得床儿怕。

和张打油的《雪诗》有异曲同工之妙。